Tapones para personal de salas y roadies: guía del deber del empresario

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Puntos clave

Elegir tapones para el personal de una sala y los roadies no es el mismo problema que resuelve quien va a un concierto, porque quien trabaja no puede salir a la calle cuando el volumen sube. Si sirves copas, montas el escenario de una banda, controlas la puerta o haces de seguridad en un festival, tus oídos reciben los mismos 100 dB que el público, con la diferencia de que tu turno te deja delante del PA durante toda la noche.

Lo que suele contar la gente que trabaja en directo rara vez es «daño auditivo». Es una sensación de oídos cansados y saturados al terminar la noche, a veces con un zumbido que se alarga hasta el día siguiente. Y el malestar es real: no es una salida nocturna elegida, es un turno.

En Bollsen nos dedicamos a la protección auditiva, y esta guía explica qué exige la normativa europea y su transposición en España, cuánto ruido hay según el puesto y cómo elegir una protección que se pueda llevar durante un turno completo. Si trabajas en la mesa de sonido, te interesará también nuestra guía de tapones para técnicos de sonido.

¿Necesita el personal de salas protección auditiva por ley?

La Directiva 2003/10/CE obliga a los empresarios a proteger a los trabajadores frente al ruido, y en España la recoge el Real Decreto 286/2006. No distingue por el nombre del puesto sino por el ruido, y el sector de la música y el ocio también está incluido. Una sala, un promotor o una productora deben tratar a una camarera o a un roadie con el mismo criterio que una fábrica trata a su plantilla.

El Instituto Nacional de Seguridad y Salud en el Trabajo (INSST) publica guías y criterios técnicos sobre la evaluación del ruido en el trabajo. La obligación no se activa por el cargo, sino por el nivel de exposición, y los locales con música amplificada lo superan con frecuencia.

Aquí es donde el personal se diferencia con claridad del público. Quien va a un concierto puede acercarse a la barra o salir a la terraza, pero quien trabaja está junto a los altavoces durante horas, y la exposición se acumula de una forma que un solo set de teloneros nunca provoca.

¿Cuánto ruido hay trabajando en el escenario o detrás de la barra?

Una sala con música amplificada suele moverse en torno a los 100 dB, y a ese nivel el tiempo de exposición diaria seguro ronda los 15 minutos, según la regla de intercambio de 3 dB. Cada aumento de 3 dB reduce a la mitad el tiempo recomendado, y esa cuenta es la que explica por qué un turno entero delante del PA supera con creces lo que el oído tolera sin protección. Los datos de los límites de exposición están en la guía de ruido laboral del NIOSH.

Como orden de magnitud para quien trabaja en sonido en directo, un estudio transversal con técnicos de sonido midió entre 91 y 101 dB(A) en sus puestos de trabajo. Son datos de un oficio concreto, no de todos los puestos de una sala, así que lo fiable es medir el ruido en cada puesto.

¿Qué significan los valores de acción de 80, 85 y 87 dB para una sala?

La normativa establece tres umbrales de exposición diaria. El valor inferior de acción es de 80 dB(A), el valor superior de acción es de 85 dB(A) y el límite de exposición es de 87 dB(A), este último medido teniendo en cuenta la atenuación de los protectores auditivos.

Con 80 dB(A) el empresario debe evaluar el riesgo, informar y formar a la plantilla y poner protectores a su disposición. Con 85 dB(A) su uso pasa a ser obligatorio, hay que señalizar las zonas de ruido y entra en juego la vigilancia de la salud. El límite de 87 dB(A) no debe superarse nunca en el oído, y por eso importa tanto el valor certificado del tapón como la decisión de llevarlo.

La exposición repetida tiene un coste. Tras un turno ruidoso, la sensación de oídos apagados o el zumbido temporal suelen remitir en unas horas, pero la exposición repetida puede acabar en una pérdida auditiva inducida por ruido permanente. Si notas zumbido persistente o cambios en tu audición, consulta a un profesional sanitario. La norma global de la OMS para locales y eventos de escucha segura explica por qué gestionar el volumen en las salas es una medida realista.

¿Qué SNR necesitan el personal de sala y los roadies?

Para la mayoría de los puestos, un tapón de SNR 24 dB es un objetivo razonable, porque baja una exposición típica de 105 dB hasta unos 81 dB en el oído, por debajo del valor de acción de 85 dB. Tómalo como una cifra de trabajo y no como una garantía de laboratorio, porque la atenuación real depende mucho de lo bien que selle el tapón.

También conviene entender qué hace un tapón pasivo de silicona. La atenuación no es plana en todo el espectro: baja todo el nivel y atenúa más los agudos. Por eso lo honesto es decir que hace que todo suene más bajo, no que deje el sonido intacto. Para trabajar en una sala es justo lo que se busca: la protección primero, y lo bastante de la mezcla y de las voces como para seguir haciendo tu trabajo.

Como esa cifra residual depende de un buen sellado, el ajuste forma parte de la especificación. Nuestra medición AR KI TECH calcula la talla del tapón a partir de dos fotos de tus oídos, lo que ayuda a reducir la variabilidad de ajuste que resta protección real.

¿Qué tapones sirven para un turno completo en una sala en directo?

Para quien encadena turnos, un tapón reutilizable de silicona hipoalergénica con SNR 24 dB (H24, M21, L19) es una opción práctica: se coloca de forma constante, se lava entre turnos y se puede reutilizar hasta 100 veces en lugar de tirarlo cada noche. Nuestros Music SoundPRO tienen un cuerpo transparente de silicona de 2 láminas que queda al ras en el canal auditivo y pasa desapercibido en la sala.

Bajan el volumen unos 24 dB, de modo que sigues protegido y sigues oyendo a los clientes y las indicaciones del equipo, solo que más bajas, sin el aislamiento total que puede dar una espuma muy ajustada. Vienen con un estuche de aluminio con llavero, algo que se agradece cuando la alternativa es perderlos entre la barra y la carga.

Para elegir el par adecuado según tu puesto y la duración del turno, consulta los tapones Music SoundPRO para personal de salas y conciertos, pensados para llevarlos toda la jornada delante de un PA en directo. Cuentan con una garantía de devolución de 40 días.

¿Son mejores los tapones reutilizables de silicona que los de espuma para el personal?

Para el uso profesional durante muchos turnos, la silicona reutilizable suele ganar en constancia y en comunicación, aunque un tapón de espuma concreto muestre una cifra de laboratorio más alta. La espuma puede aislar demasiado y amortiguar el habla, lo que empuja al personal a quitársela o a llevarla a medio poner, y un tapón que no se lleva no protege a nadie.

Es la misma lógica por la que protegen sus oídos también quienes actúan al otro lado de la barrera. Si quieres ver cómo funciona con los artistas con los que compartes sala, nuestra guía de los tapones que usan los músicos que tocan en esas mismas salas repasa el uso sobre el escenario y la compatibilidad con los monitores.

¿Qué puede hacer el personal de una sala si la empresa no le da protección?

La obligación de evitar el daño recae en la sala o la empresa, no en cada trabajador. Si crees que en tu puesto se superan los valores de acción y no te han facilitado protectores, puedes plantearlo a tu empresa, a tu delegado de prevención o a tu servicio de prevención, y también acudir a la Inspección de Trabajo. Esta guía es informativa y no sustituye el asesoramiento de un profesional de prevención o un abogado laboralista.

Por eso importa la protección tanto a la plantilla como a la empresa: para quien trabaja es su audición, y para la sala es una obligación documentada y de bajo coste, mucho más barata de cumplir que de justificar más tarde. La pérdida auditiva provocada por el ruido figura en el cuadro de enfermedades profesionales del sistema de la Seguridad Social, y comprarse unos tapones por cuenta propia no sustituye las obligaciones de la empresa.

La aparición tardía es lo que hace que muchas personas subestimen el riesgo. El zumbido no siempre aparece la misma noche, y puede surgir semanas después. Por eso vale más protegerse durante el turno que buscar remedios después.

Si vives del directo, tu audición es una herramienta que no se puede reemplazar. La cuenta es sencilla: un turno a 100 dB y un tapón de SNR 24 dB te llevan de nuevo por debajo del valor de acción, con margen para hablar con la gente. La silicona reutilizable dura toda la temporada, sella igual cada noche y deja pasar lo bastante de la sala como para seguir trabajando. Protégete ahora, porque el zumbido que aparece más tarde no viene con política de devoluciones. Encuentra tu ajuste y pruébalo sin riesgo con nuestra garantía de devolución de 40 días.